王安忆

简介

王安忆，1954年3月生于江苏南京，原籍福建省同安县，当代作家、文学家。

1972年，王安忆考入徐州文工团工作。1976年发表散文处女作《向前进》。1981年初与李章结婚。1987年调上海作家协会创作室从事专业创作。1996年发表个人代表作《长恨歌》，获得第五届茅盾文学奖。 2004年《发廊情话》获第三届鲁迅文学优秀短篇小说奖。2013年获法兰西文学艺术骑士勋章。

王安忆现为中国作协副主席、上海市作家协会主席，复旦大学教授。2017年12月，凭借作品《向西，向西，向南》获“2017汪曾祺华语小说奖”中的中篇小说奖。

人物经历

王安忆1954年3月6日，王安忆生于南京，原籍福建省同安县，母亲作家茹志鹃，父亲剧作家王啸平，自幼受母亲影响很深。

1955年，王安忆随母亲茹志鹃迁至上海，并在上海读小学。

1972年，王安忆考入徐州工作，在乐队拉大提琴，并参加一些创作活动。

1976年，王安忆在《江苏文艺》上发表散文处女作《向前进》。

1978年，王安忆回上海任《儿童时代》编辑。同年发表短篇小说《平原上》。

1981年初，王安忆结婚，丈夫李章，结婚时为徐州某乐团指挥，后调入上海音乐出版社任编辑，曾编辑出版文学传记《孤独与超越—钢琴怪杰古尔德传》。1981年，因旺盛的创作欲以及无法忍受坐班时间的禁锢，旷职离开《儿童时代》到徐州写作，完成《本次列车终点》获全国优秀短篇小说奖。

1983年，参加美国爱荷华大学”国际写作计划“文学活动。

1985年在《中国作家》杂志发表中篇小说《小鲍庄》引起回响，获得第四届全国中篇小说奖。

1986年应邀访美。

1987年调上海作家协会创作室从事专业创作。

1996年，王安忆发表个人的代表作《长恨歌》，获得第五届茅盾文学奖，并且入选“20世纪中文小说100强”。此书在当当网图书中，成为畅销书，且在当当小说榜中排名第45位。

2000年《长恨歌》获选90年代最有影响力的中国作品。

2001年获第一届马来西亚花踪世界华文文学奖，获马来西亚《星洲日报》“最杰出的华文作家”。

2004年《发廊情话》获第三届鲁迅文学优秀短篇小说奖。

2011年，王安忆获提名布克国际文学奖。

2013年获法兰西文学艺术骑士勋章。

2016年12月2日，中国作协第九届全国委员会副主席、委员。

2017年12月，凭借作品《向西，向西，向南》获“2017汪曾祺华语小说奖”中的中篇小说奖。

创作特色

忆可以说在王安忆的创作过程中始终呈现出一种倾向，那就是捕捉蕴含丰富的主题意象，用以营造象征化的、隐喻性的叙述空间，更是通过在小说中编织一连串的意象，通过意象叠加和组合的方式来结构和拓展叙述空间，使小说文本的叙述空间更富有立体感和层次感。“主题意象在作品中构建起与文本世界相呼应的象征世界，由于象征意义本身具有不确定性，它不显示精确的语义值，这就使叙述的时空淡化了作品的情节线索和人物性格发展的内在逻辑，造成一种虚实交错、明暗掩映的模糊风格。

而在王安忆的整个创作中，也存在着作品与作品间、作品风格间、人物之间甚至是表层结构之间的相互对应的形态，实际上这也是圆形思维在作品中的投射和表现方式，蕴含在圆形结构中对立的两极不断斗争又相互转化的运动形式，并以此对立关系为逻辑动力推动一部小说乃至整个创作向前发展。例如，从文本的表层结构上来看，王安忆惯用双层对比结构，即两个或两组不相干、相对独立的故事平行发展或交错套置在一部小说文本中，呈现出多义的、不甚明晰的意旨。

王安忆的文学创作中，也存在着对文学独特的贡献，她将作品与作品间、作品风格间、人物之间甚至是表层结构之间的相互对应的形态，实际上这也是圆形思维在作品中的投射和表现方式，蕴含在圆形结构中对立的两极不断斗争又相互转化的运动形式，并以此对立关系为逻辑动力推动一部小说乃至整个创作向前发展。例如，从文本的表层结构上来看，王安忆惯用双层对比结构，即两个或两组不相干、相对独立的故事平行发展或交错套置在一部小说文本中，呈现出多义的、不甚明晰的意旨。

社会评价

台湾评价

台湾出身的旅美文学评论家王德威（David Der-wei Wang)）于其小论文《海派文学，又见传人——王安忆的小说》中，谓王安忆是继张爱玲后，又一海派文学传人（见王德威著《如何现代，怎样文学？——十九、二十世纪中文小说新论》，台湾麦田出版，页 383-402 ），并高度评价王安忆在中国当代文坛的地位。

大陆评价

王安忆的作品有她的优势，总是让人期待，但她的写作还是有些紧张，不够开阔。比如她的新作《启蒙时代》就给人这样的感觉，“一个好的作家，路应该越写越宽，像托尔斯泰、罗曼•罗兰那样达到绚烂的地步，但王安忆还没有，她在努力地工作，但还没有完全打开，似乎处于一种胶滞的状态。她的视野还不够宽，其实她可以写更多的人，把艺术的想象推到更高更远的地方。”杨扬觉得，出现这样的状况，一方面是王安忆自身的原因，另一方面是很多评论对王安忆创作的影响：“很多评论家以她的作品为支撑批评的支柱，比如说王安忆开始关注底层了，你们还不写？把她变成批评家的说辞，这对她的创作、想象是一个约束，她的创作受到的影响太多了。”杨扬说，王安忆的作品其实应该对文艺批评有一种冲击和扫荡，带来启发性的东西，“不要顾及这些批评，她这样优秀的作家的创作，应该像流水一样，不应该被约束在那里。”

人物评价

王安忆从文学批评的角度看，王安忆属于那种很难‘追踪’的作家。她的小说题材山重水复，永远看不清她的下一个里程。（梁永安评）

当你刚刚根据她的一部新作用一个理论术语去概括它，并且自以为把握了它的时候，下一部作品却完全是另一回事。她仿佛是一个淘气的孩子，不断地在跟你玩捉迷藏。（王纪人）